胡可飾演女主角翠平。
洪劍濤飾演余則成。
不同場次中，飾演翠平的包文婧。
導(dǎo)演姜濤。 新京報(bào)記者 王嘉寧 攝
提起《潛伏》，許多觀眾對(duì)2009年電視劇版還記憶猶新，掀起了“諜戰(zhàn)劇”風(fēng)潮。近日，話劇版的《潛伏》在經(jīng)過數(shù)年的劇本創(chuàng)作和籌劃，將于5月16日登陸保利劇院。話劇版《潛伏》由北京嘉會(huì)本末文化藝術(shù)創(chuàng)作有限公司聯(lián)合北京保利演出有限公司、天津建信文化傳播有限公司出品，由中戲?qū)а菹抵魅谓獫龍?zhí)導(dǎo)，洪劍濤、胡可、包文婧等主演。
話劇《潛伏》改編自著名作家龍一的同名小說，并由龍一親自把關(guān)劇本創(chuàng)作與藝術(shù)指導(dǎo)。龍一表示：“作家寫出的小說是一粒種子，電視劇《潛伏》已經(jīng)長成了大樹，期待話劇《潛伏》能長成另一棵大樹。”如何在一部話劇的時(shí)間里講述這個(gè)大家熟知的故事?新京報(bào)專訪了導(dǎo)演姜濤。
話劇版以女主角視角展開
說起這部劇的亮點(diǎn)，導(dǎo)演姜濤表示作為脫胎于小說的全新創(chuàng)作，話劇版《潛伏》以女主角翠平的視角展開敘事，展現(xiàn)女性革命工作者在亂世中的內(nèi)心活動(dòng)與革命精神，顛覆以往《潛伏》在小說與電視劇中以余則成為主角的結(jié)構(gòu)，堪稱一次對(duì)原作的全新解讀。其中翠平的演員分別起用了胡可和包文婧，余則成則起用了洪劍濤。最重要的是，導(dǎo)演表示，這部劇完完全全是一部喜劇，會(huì)讓觀眾笑得前仰后合，在輕松的氛圍里感受偉大的精神。
“胡可和包文婧分別在不同的場次里飾演翠平的角色，她倆都是非常好的演員，和洪劍濤之間的化學(xué)反應(yīng)在我看來一個(gè)像老夫老妻，他們的打鬧是帶有默契的，一個(gè)像老夫少妻，多了些情緒的東西，都是非常有個(gè)人特點(diǎn)的，當(dāng)然，男主角洪劍濤就更不用說了，他是個(gè)非常成熟的演員，并且在排練期間我越看越覺得他就是余則成，”姜濤說。
話劇版更貼近小說原作
正因?yàn)橛谐晒Φ碾娨晞“嬖谇?，話劇版的改編由國家話劇院編劇雷婷和金哥花費(fèi)了好幾年時(shí)間，從原著中梳理出來一個(gè)完全不同于電視劇版的人物主線和敘事邏輯。導(dǎo)演姜濤表示，這對(duì)于他來說也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)：“其實(shí)看過原著的人就會(huì)知道，小說里有很多暗藏的線索，是需要我們非常仔細(xì)去看才能發(fā)現(xiàn)的。話劇版這次就深挖了這些遺留的線索，并把它放大呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，比如原著里有一個(gè)細(xì)節(jié)，關(guān)于‘翠平’的手雷，這個(gè)手雷其實(shí)之前一直是一條暗線，觀眾們也會(huì)比較疑惑，我們這次把它挑了出來，這種改編效果很好，是很適合舞臺(tái)的，當(dāng)然我們并不是刻意要跟電視劇版進(jìn)行區(qū)分，只是我們會(huì)更加貼近原著一些。”
舞臺(tái)演出和鏡頭前的演出有很大的不同，鏡頭前能表現(xiàn)很多細(xì)節(jié)，在舞臺(tái)上則需要放大，所以編劇和導(dǎo)演利用舞臺(tái)的利弊，對(duì)原著里的情節(jié)進(jìn)行了刪減和改編。
【釋疑】
為何做成一個(gè)喜劇?
雖然這部戲講了一個(gè)沒有那么輕松的主題，但導(dǎo)演表示，從歷史的進(jìn)程里來看，這其實(shí)是一個(gè)喜劇結(jié)局，并且很適合用喜劇的處理方式，在排練期間，他會(huì)主動(dòng)上場進(jìn)行示范調(diào)節(jié)氣氛，在劇里排練到跳舞的場景時(shí)，導(dǎo)演更是親自上場來了兩招，作為舞蹈演員出身的他雖然體型變圓了，但是依舊靈活動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)，把大家逗得拍掌大笑。
導(dǎo)演說：“我們這個(gè)戲想要做成一個(gè)喜劇，不是不尊重歷史或者什么的，其實(shí)反而是希望大家銘記歷史，我在排練的過程中，也對(duì)‘笑’進(jìn)行了定義，‘笑’也是有不同品質(zhì)的。比如說像主角之間的一些性格上的沖突，這是一種‘笑’。另一種就是對(duì)敵人的一些行動(dòng)，他們脫離了人民，做的事情在現(xiàn)在的我們看來是很蠢的，這也是一種‘笑’，所以這個(gè)劇我也是希望能把握喜劇的特征，對(duì)過去的生活進(jìn)行緬懷。”
舞臺(tái)如何展現(xiàn)諜戰(zhàn)?
劇組在一開始定義這部劇的時(shí)候，說這是“潛伏中的愛情，愛情中的諜戰(zhàn)”，既然是諜戰(zhàn)，那在話劇的舞臺(tái)上怎么樣才能精準(zhǔn)的表現(xiàn)?導(dǎo)演姜濤透露：“整個(gè)舞臺(tái)的場景都是鏤空的，比如說窗戶，旁邊是沒有墻的，所以劇里在涉及偷聽、監(jiān)視這種劇情的時(shí)候，臺(tái)上的演員是看不到的，但觀眾能看到，這就形成了一個(gè)很有意思的沖突，同時(shí)我們也運(yùn)用了很多特別的音效和那個(gè)年代的音樂，整個(gè)大環(huán)境會(huì)很真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。”
采寫/新京報(bào)記者 李昔諾 劇組供圖(除署名外)
