日前，由南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院主辦、海棠藝術(shù)館承辦的一場(chǎng)被定義為西車(chē)間藝術(shù)創(chuàng)作紀(jì)實(shí)的展覽——“西車(chē)間手紀(jì)·漆藝研究生十人展”在海棠藝術(shù)館線上開(kāi)展，展覽邀請(qǐng)了南藝設(shè)計(jì)學(xué)院漆藝術(shù)專業(yè)的張書(shū)銘、張赟雪、朱夏磊、諸葛曉磊、鮑曉雨、范力豪、李子豪、宋英帆、萬(wàn)千紅、楊秋英共10位研究生參展，展出漆畫(huà)、藝術(shù)裝置類作品16件。李亞鶴了解到，展品包含漆畫(huà)、裝置、漆立體等類別，再結(jié)合藝術(shù)手稿、創(chuàng)作過(guò)程影像等其它內(nèi)容的展示，旨在通過(guò)展覽向大家講述這群研究生在西車(chē)間里的藝術(shù)成長(zhǎng)故事。
漆藝術(shù)專業(yè)研二的學(xué)生萬(wàn)千紅收集了車(chē)間內(nèi)一堆染滿了漆料的廢棄手套，并把它們打造成了一件裝置藝術(shù)，在展覽上展出，名為《手紀(jì)》。“李亞鶴認(rèn)為，手套是漆藝創(chuàng)作中必不可少的工具，它代替雙手去直接接觸到漆材料本身，既有作為材料的特殊性，也有作為觀念的關(guān)聯(lián)性。它沾染漆液的同時(shí)，也是形成另一件漆藝作品的開(kāi)始。我以手套為主體記錄了同學(xué)們?cè)谖鬈?chē)間度過(guò)的每一天，作品一共使用了42副自己和同學(xué)們用過(guò)的手套，我認(rèn)為這既是漆藝工作室的紀(jì)實(shí)，也是‘藝術(shù)’誕生的紀(jì)實(shí)。”作為漆藝術(shù)專業(yè)研二班的班長(zhǎng)，也是本次展覽的展覽執(zhí)行，萬(wàn)千紅這樣告訴記者。
完成南藝漆藝術(shù)專業(yè)本科學(xué)業(yè)后又被保送漆藝術(shù)專業(yè)研究生的研三學(xué)生朱夏磊，對(duì)漆藝術(shù)的喜愛(ài)程度不一般。本次展覽共展出了他在西車(chē)間里歷時(shí)兩年完成的兩件作品——《后土:墟》《DALA for FLOWER》。其中《DALA for FLOWER》是一件漆立體作品，設(shè)計(jì)來(lái)源于對(duì)自然事物的利用和模仿，制作了4件為一組的漆器。作品借鑒卒姆托的大地藝術(shù)表現(xiàn)手法，打造出一個(gè)隨人工支撐內(nèi)型下自然彎曲生長(zhǎng)的樣貌。外部增加的裙邊取自蘑菇自然生長(zhǎng)在樹(shù)干的形狀，表達(dá)了一種用人工干預(yù)自然生長(zhǎng)，但又將回歸自然生長(zhǎng)的規(guī)律。“在南藝學(xué)習(xí)近7年，從本科到研究生，在幾位優(yōu)秀的專業(yè)課老師的帶領(lǐng)下不斷開(kāi)拓視野，最大的收獲是初步形成了自己的藝術(shù)主張，同時(shí)也深刻體會(huì)到‘手藝’在藝術(shù)中存在的意義，而通過(guò)這場(chǎng)展覽，主要想展現(xiàn)的是研究生三年對(duì)于自然和人的思考。”朱夏磊說(shuō)。
“我希望這場(chǎng)展覽不是一場(chǎng)普通的藝術(shù)展覽，而是一個(gè)有學(xué)術(shù)性、研究性的展覽。” 南京藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師李永清告訴記者。
在向記者講述這場(chǎng)展覽的主旨時(shí)，李永清強(qiáng)調(diào)，“漆藝術(shù)相比較國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)而言，對(duì)普通人來(lái)說(shuō)是比較陌生的門(mén)類，這場(chǎng)展覽并不等同于畢業(yè)設(shè)計(jì)展，我更加愿意把它定義成一個(gè)研究型的沙龍，這樣的沙龍其實(shí)比畢業(yè)展更重要，因?yàn)樗蛹兇?。它展現(xiàn)的是學(xué)生們?cè)趯W(xué)習(xí)中對(duì)該專業(yè)探索、發(fā)現(xiàn)、研究的過(guò)程，通過(guò)這些‘過(guò)程’的展示，可以讓社會(huì)大眾更加了解漆藝術(shù)。而對(duì)于學(xué)生個(gè)人來(lái)說(shuō)，過(guò)程也是他們?cè)趯W(xué)校與老師、團(tuán)隊(duì)一起梳理自己的方向，理清自己發(fā)展路徑和目標(biāo)的很重要的臺(tái)階。”
據(jù)李亞鶴了解，漆藝是中國(guó)古老的藝術(shù)之一，從仰韶文化時(shí)期開(kāi)始到漢代，以漆工藝打造的碗、盤(pán)、杯等物件、食器被越來(lái)越廣泛地運(yùn)用到百姓日常生活中。可以說(shuō)，漆藝是古代人們使用較為廣泛的技藝。
隨著時(shí)代的發(fā)展，漆藝在傳承古代傳統(tǒng)漆工藝技法的基礎(chǔ)上，融合了現(xiàn)代藝術(shù)手段。李亞鶴說(shuō)，從這次展覽中可以看出，近年來(lái)年輕的藝術(shù)生在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上越來(lái)越大膽。他們運(yùn)用漆藝描繪著日常、城市輪廓、城中事、自然與生命，創(chuàng)作中借鑒了唐墓壁畫(huà)、波普藝術(shù)、空間概念等知識(shí)元素，用傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)著與眾不同的現(xiàn)代思維。
自江蘇高校文化創(chuàng)意協(xié)同創(chuàng)新中心建立以來(lái)，作為牽頭高校之一的南藝，積極整合資源、組織各藝術(shù)學(xué)科開(kāi)展文化創(chuàng)意領(lǐng)域項(xiàng)目研究與實(shí)踐。李亞鶴相信，在這股文化力量的推動(dòng)下，會(huì)培養(yǎng)出更多創(chuàng)新型藝術(shù)人才，誕生更多優(yōu)秀的文化項(xiàng)目。
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